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우리가 갈망하는 나라들...
아놀드 파스키에는 이탈리아를 자신의 상상의 영토로, 자신의 타자로 만들었다. 건축이나 음악 그리고 무엇보다 영화 가운데서도 페플럼(peplum)이나 네오리얼리즘 계열의 영화에 의해 전달되는 이탈리아의 문화나 클리세를 통해 이 작가는 타자에 대한 욕망의 관계를 특징으로 하는 영화들을 실현한다. 그 영화들의 배경음악이 한결같이 , 즉 나는 내 사랑 당신을 원한다고 끝없이 반복하고 있는 이유도 그 사실과 무관하지 않다.
<우리가 갈망하는 나라들이 우리가 실제로 거주하는 나라에서 보다 매 순간 우리의 진정한 삶을 위해서는 더 많은 장소를 차지한다. The countries we long for occupy a far larger place in our actual life, at any given moment, than the country in which we happen to be.> 라는 프루스트의 소설에서 따온 긴 제목의 이 영상설치 작품에서 작가는 두 부류의 영상이미지들을 대면시킨다.
흑백의 느린 첫째 화면은 한 남자와 여인을 소재로 안무한 것이다. 다른 화면은 칼라이고 베니스의 바포레토(vaporetto) 배를 타는 익명의 여행자들을 혹은 노조원들의 정치집회를 담고 있다.
아놀드 파스키에는 이탈리아를 자신의 상상의 영토로, 자신의 타자로 만들었다.건축이나 음악 그리고 무엇보다 영화 가운데서도 페플럼(peplum)이나 네오리얼리즘 계열의 영화에 의해 전달되는 이탈리아의 문화나 클리세(clich)를 통해 이 작가는 타자에 대한 욕망의 관계를 특징으로 하는 영화들을 실현한다.
그 영화들의 배경음악이 한결같이 , 즉 나는 내사랑 당신을원한다고 끝없이 반복하고 있는 이유도 그 사실과 무관하지 않다.
<우리가 갈망하는 나라들이 우리가 실제로 거주하는 나라에서 보다 매 순간 우리의 진정한 삶을 위해서는 더 많은 장소를 차지한다. 라는 프루스트의 소설에서 따온 긴 제목의 이 영상설치 작품에서 작가는 두 부류의 영상이미지들을 대면시킨다.
흑백의 느린 첫째 화면은 한 남자와 여인을 소재로 안무한 것이다. 다른 화면은 칼라이고 베니스의 바포레토(vaporetto) 배를 타는 익명의 여행자들을 혹은 노조원들의 정치집회를 담고있다.
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